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babe7801
the concern
가입: 2005년 2월 24일
올린 글: 25
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 Posted: 토 9월 17, 2005 1:09 am 주제: 캐논의 새로운 HDV카메라,, 과연? |
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일단 자세한 정보는 http://cweb.canon.jp/dv/lineup/xlh1/index.html 여기를
참고하시고요.
일단 아쉽게도 i로 설계된 캠이네요. 24f와 30f는 데이터의ip 변환에
의해서 업스캔같은 개념으로 저장되는 것 같습니다.
(이부분 자세히 아시는분 덧글좀 ^ ^)
CCD가 720 60P로 설계되었다면 더 좋지 않을까 싶은 아쉬움이 있습니다.
덕분에 디지탈영화제작이라면 mini35의 지원을 꼭 받아야 어느정도
영상구현이 가능할 것 같네요
이전의 1/3인치 CCD 크기는 그대로 채용,, HD전용렌즈(20×줌XL5.4-108mm) 가 기본탑재되어 있네요. HD에서의 다양한 렌즈교환은 포기 ㅠ,ㅠ
아!! 2/3인치 720 60P캠이었다면 얼마나 좋았을까요,,, 기존의 1/3 마운트를
끝까지 포기하지 않는 캐논의 고집이라고 할까.. ㅡ,.ㅡㅋ
이제 마지막으로 기대되는 캠은 jvc의 GY-HD7000U 입니다.
위에 언급했던 거의 모든사양을 그대로 옮겨놓은 꿈의? HDV 캠이죠 ^ ^
갑자기 얘기가 좀 샜는데,, 다시 캐논H1얘기로 돌아와서 ,,
요놈의 가장 큰 장점이라면, HD-SDI출력지원입니다.
무지막지한 기능이라고 할까요? 코나2보드에 바로 연결해서
dvcprohd로 작업이 가능하다는 것입니다.
요기종에다가 mini35 부착하면 디지탈 영화작업으로서는 게임over네요.
일단 뚜껑은 열어봐야 알겠지만, 파나소닉의 hvx200의 p2가격의 압박과
20분제한의 불편함을 생각한다면, 가격적으로도 충분히 매리트있는
녀석입니다.
마지막으로 아쉬운점 하나 더하자면,, 캐논 XL렌즈 모터는 왜
구린것만 넣어주는 것인가!!! 일단 소개페이지에선 모터얘기는 전혀없네요
모터만 좋다고 되는건 아니죠.. 캠의 프로세싱도 빨라야하고 버퍼도
업되어야하고,, (10000불짜리에 너무 많은걸 바라는것인가 ㅠ,ㅠ)
1d막투 정도의 기술이라면 스틸의 AF-C(이건 니콘 용언데)같은 기술
충분히 접목이 가능하기도 싶은데,, 암튼 약간 기대했던 포커싱은..
엑셀2보단 좋아졌으면 좋겠네요....
이기종에 대해서 잘 아시는분 있으시면 덧글 부탁드립니다. ^ ^ |
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누구게
Bacchus
가입: 2003년 7월 18일
올린 글: 760
위치: 남의 집
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| Posted: 토 9월 17, 2005 9:00 pm 주제: |
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나와 봐야 알겠지만, 대부분의 사람들은 아마도 이 제품의 촬상/기록처리 장치가 소니 것을 받아서 쓰는 게 아닐까 짐작할 것입니다. 안타까운 일이죠. 이 제품의 24F도 Z1의 그것과 마찬가지로 아마도 재미로 써 보는 정도의 수준이 아닐까 짐작합니다.
프로그레시브가 필요할 때 인터레이스 규격을 디인터레이스해서 쓰는 것은 단순히 해상도 문제를 떠나서 보기에 느낌이 안 좋습니다. 지금까지 본 것 중에 제일 좋았던 처리도구는 알고리쓰 제품인데, 처리 속도를 생각하면 적정규모의 렌더팜 없이는 장편 영화의 처리는 비현실적인 수준에 가깝습니다. 이건 건전한(?) 산업적 관점에서 당연히 피하는 것이 현명한 과정입니다. HD-SDI가 있든 어떻든 소용없습니다.
다큐멘타리라면 몰라도, 극영화이고 더구나 장편이라면 전체 제작비의 현실적 조건에서 촬영장비의 대여료 차이는 XL2와 베리캠을 비교해도 그리 대단하지가 않습니다. 캐논의 새 HDV 캠코더가 HVX200과 같은 제원으로 나온다면 지금의 XL2처럼 큰 가치가 있을 것입니다만, 아쉽게도 캐논은 가정용/염가 방송장비 시장 만을 고려하기로 한 것처럼 보입니다. 1080i는 이제 재생장치들이 프로그레시브화되면서 빼도박도 못 하는 곤란한 규격이 되어 가고 있습니다. 1080/60p가 배급규격으로 상용되되기 전까지는 이 모순을 처리할 근본적인 방법이 없습니다.
즉, 디지탈 영화용으로 게임오바가 아니라 꽝이라는 이야기입니다. 자동촛점 문제는 오히려 캐논 캠코더들은 기계식 촛점기구 렌즈를 쓸 수 있기 때문에 문제가 안 됩니다. 자동촛점 렌즈는 전통적인 극영화 촬영에서 쓸모가 없는 정도가 아니라 쓰기가 곤란합니다. HVX200에 기계식 촛점기구를 제공하지 않는 이유는 자동촛점 기구 때문인데 (서보로 작동하는 촛점기구는 기계식의 빡빡한 장치를 쓸 수 없다고 합니다.) 이 캠코더의 최대 구매자들은 전문적 직업인들이 아니라 일반 소비자들이기 때문에 자동촛점 기구를 제발 빼 달라는 전문 작업자들의 소원은 들어 줄 수가 없다고 이미 파나소닉 측이 밝힌 바 있습니다.
HD-SDI는 있으면 좋긴 하지만, 다른 업무용 캠코더들에도 오래 전부터 다 달려 있었던 것이고, 실제 촬영에서 HD-SDI를 그대로 받아서 하드 드라이브에 저장하는 것은 기동성 문제로 실용성이 상당히 떨어집니다.
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누구게 ( noogooge고오올배앵이digidigiGuerrilla쩌엄커엄 )
digi는 한 번만...^^
쪽지는 사절합니다. 개인적인 일로 연락하려면 편지로 해 주세요~
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babe7801
the concern
가입: 2005년 2월 24일
올린 글: 25
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| Posted: 월 9월 19, 2005 9:03 am 주제: |
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글 쓸때부터 누구게님이 답변달아주실줄 알았습니다. ^ ^
제가 영상쪽으로는 문외한이라 글에 잘못된 지식이 좀 있었군요
어차피 HDV라는 한계가 있기때문에 디지탈영화라면 저예산(대학생용도)
극영화시장쪽을 생각했었습니다.
누구게님의 말처럼 CCD의 한계를 생각한다면, 키네코 뜰생각을 아예
말아야겠군요
제가 볼때는 방송용 다큐멘터리제작에도 힘들지 않을까 싶습니다.
다큐제작용으로 주로 쓰이는 F900 하고도 품질차이가
많이 날테니까요. |
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누구게
Bacchus
가입: 2003년 7월 18일
올린 글: 760
위치: 남의 집
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| Posted: 화 9월 20, 2005 1:35 am 주제: |
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아닙니다. 방송 다큐멘타리는 전통적으로 항상 인터레이스로 제작되어 왔고, 아마도 앞으로도 그럴 것입니다. 방송 다큐멘타리에는 잘 맞을 것 같구요, 디지탈 영화에도 꽝은 꽝이지만 안 될 것도 없습니다. 단지 불리하다 뿐이죠. 더 비싼 처리가 필요한데도 결과는 별루라는 거죠. 1080i를 알고리쓰로 디인터레이스/안티 알리아스 처리를 하면 거의 깜쪽같을 정도의 수준에 근접합니다. 그런데 1080/60i는 정말 곤란합니다. 최소한 50i라야죠. XL2 H1인가 하는 (이름이 왕~ 어려워졌음... -_-;;;) 캠코더는 소니네처럼 50i도 지원하나요? 아니면 정말 꽝이겠죠? 50i를 25p로 바꾼 뒤에 24p로 conform(한국어로는 뭘까... -_-;;;)하는 전통적인 방법을 따르게 되겠죠. 하지만 이제 1080/24p, 720/24p로 찍는 세상에 그렇게 하기가 싫겠죠. 그리고 일단 50i로 찍은 것을 디인터레이스하면 모션 블러의 느낌도 그다지 자연스럽지가 않습니다.
HD-SDI 출력 기능은 (하드 드라이브 녹화를 할 게 아니라면) 기껏해야 현장에서의 모니터링을 조금 편하게 해 주는 정도의 의미 밖에 없을 겁니다. 어차피 현재 HDV 편집에 가장 좋은 환경인 파이널 컷 프로 최신 버전에서는 HD-SDI 인터페이스로 HDV를 직접 비압축 HD로 내 보낼 수 있기 때문입니다. 이건 블랙매직 제품이나 AJA 제품이나 둘 다 됩니다. 둘 다 가격도 안 비싸구요.
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누구게 ( noogooge고오올배앵이digidigiGuerrilla쩌엄커엄 )
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babe7801
the concern
가입: 2005년 2월 24일
올린 글: 25
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| Posted: 화 9월 20, 2005 9:55 am 주제: |
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제품이 출시되어 직접 쓰여봐야 알겠지만,
10000불짜리의 한계점에 부딪힐 수 밖에 없지 않을까 싶습니다.
이번에 작업한 XL2촬영본도 코나2로 비압축과 50으로 작업을 했는데요.
특히 블루스크린촬영본같은경우 XL2촬영본의 무압축 작업은
디지베타에 근접한 퀄리티를 보여주었습니다.
(참고로 CG합성용으로 주로 촬영을 합니다)
DV와는 다른개념이겠지만 HDV도 파컷편집시에 압축본과 비압축본의 차이가
있으리라 생각됩니다. 그런 편집의 개념에서 비압축 출력으로 캡쳐를 받아서
작업하는 것이 좋지 않을까 싶습니다. |
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